La bachata se baila mejor cuando se entiende qué toca cada instrumento. Aquí puedes montar el ritmo tú mismo: elige una figura, ponla en la güira, el bongó, el bajo o la guitarra, y escucha cómo cambia la canción del derecho al majao y al mambo.
Están dentro de la formación de profesores, cada una en la lección que la explica. Esto es lo que hace cada una.
Bachatas reales separadas en percusión, bajo, guitarras y voz. Enciendes y apagas cada pista sin que la canción se pare, y ves pasar las notas de cada instrumento, tiempo a tiempo, con las partes y la cuenta.
Para oír por separado la güira en corcheas del derecho y en negras del majao, el tumbao del bajo que calla en el 2 y el requinto solo en el mambo.
Los cinco sistemas del básico dibujados tiempo a tiempo, con el metrónomo sonando y la huella de cada pie.
Para ver dónde cae el peso en cada tiempo y por qué el 4 y el 8 no son un paso más.
Bachatas reales con su estructura marcada: le das al play y la barra te dice si suena el derecho, el majao o un mambo.
Para aprender a reconocer los tres momentos sobre música de verdad, no sobre un esquema.
El orden que funciona, tengas la herramienta delante o solo una canción y unos auriculares.
Una figura es la duración de una nota. En bachata el tiempo es un paso, así que se pueden leer así. Puedes contar del 1 al 8 como en la academia o del 1 al 4 como un músico, dos compases seguidos: las dos formas valen.
Güira. Un cilindro de acero que se raspa con un peine. Es el instrumento ideal para que un principiante distinga las tres partes de la canción: en el derecho da ocho golpecitos suaves por compás (dos corcheas por pulso); en el majao raspa de arriba abajo tres negras fuertes y calla en el 4; en el mambo son tres golpes por pulso, un «chachachá» cuatro veces. Entre parte y parte hace un repique que avisa del cambio: para quien baila, un regalo.
Bongó. Dos parches: el macho, pequeño y agudo, dibuja el ritmo fino; la hembra, grande y grave, da el golpe abierto que en el derecho cae en el 4 y en el 8. Ese golpe es la referencia del tap.
Bajo. Sostiene la armonía con su tumbao: raíz en el 1, anticipación en el «y» del 2, quinta en el 3 y raíz otra vez en el 4. Escuchado solo se oye lo que lo define: en el 2 no toca, y ese hueco es el tumbao.
Guitarra (segunda). El rasgueo que rellena el espacio entre la güira y el bajo y fija el acorde, casi como en el bolero.
Pasos. No son un instrumento, pero Évelyn «La Negra» los enseña como si lo fueran en su formación de profesores: relacionando la pisada con el patrón de cada instrumento, no con números vacíos. Tres negras y un silencio de negra en el 4, o tres negras y dos corcheas, que es lo mismo que decir «1, 2, 3 chacha». La música dirá cuándo toca cada cosa.
Requinto. La guitarra solista, la que canta la melodía entre frase y frase y se queda casi sola en el mambo. La tienes en cualquier canción de la lista de bachata auténtica.
La bachata se escribe en compás de 4/4, pero se baila contando hasta 8: dos compases seguidos. Los pasos van en el 1, 2, 3 y en el 5, 6, 7; el 4 y el 8 son el tap, el toque sin peso en el que sube la cadera.
El conjunto clásico son cinco: el requinto (la guitarra solista), la segunda (guitarra rítmica), el bajo, el bongó y la güira. En la bachata moderna y en los remixes se añaden teclados, batería programada y otros sonidos, pero el pulso lo siguen llevando la güira y el bongó.
Son las tres partes de una bachata. El derecho es la estrofa, con la percusión más relajada; el majao es el estribillo, donde güira y bongó marcan el tiempo con más fuerza; y el mambo es el solo instrumental del requinto, la parte más rápida y brillante, normalmente hacia el final.
Son figuras: nombres para la duración de una nota. En bachata la negra dura un tiempo (un paso), la blanca dos, la redonda cuatro (medio conteo), la corchea medio tiempo y la semicorchea un cuarto. La güira suele ir en corcheas o semicorcheas; el bajo mezcla negras y blancas.
En el derecho hace ocho golpecitos suaves por compás, dos corcheas por pulso. En el majao raspa tres negras fuertes de arriba abajo y hace un silencio de negra en el cuarto tiempo. En el mambo da tres golpes por pulso, que suenan como un «chachachá» repetido cuatro veces. Entre una parte y otra hace un repique que anuncia el cambio.
Busca el golpe grave y abierto del bongó: en el derecho cae en el 4 y en el 8, justo donde va el toque y la cadera. Si te pierdes, vuelve a la güira, que no para nunca, y cuenta a partir del golpe grave.